刘镇伟先生说要拍<<大话西游>>的第三部续集，于是在2005年便有了《情癫大圣》(以下简称《情》) 。前两部影片的主角是“孙猴子”，这次《情》剧讲的是唐僧和白龙马的故事，而且影片风格有大不同，传说中的仙家道法换成了匪夷所思的科学技术，以至于一向是正义化身、“大慈大悲”观音姐姐的光辉形象，摇身一变成一袭白衣包裹得密密实实、冷峻严肃的“阿米达拉公主”。2006年周星驰的<<长江七号>>(以下简称《长》)也开拍了，与《情》剧一样跑的是天外来客光临地球，顺便搭救人类的路线，外星人的业务范围涵括跌打推拿、讨薪追债，兼照顾小朋友等等。

中国的家庭观念强，一家人上上下下济济一堂、和和美美的一片莺声燕语，虽然在一个锅里勺子难免有嗑拌，但一回头无准是一个皆大欢喜。影视编剧们有喜欢写些家庭伦理的鸿篇巨制，也有喜欢写肥皂类的家庭小品，春节在家的时候打开电视，发现好几个台都在播放< <家有儿女>>情景喜剧。对于《长》剧，拋开情节内容不谈，以一对单亲父子为题材这本身就是一个很好的突破，在印象中除了N年前陈佩斯和他的“黄世仁”老子演的<<父与子>>、<<父子开店>>和<<父子老爷车> >系列，屈指一数似乎没有多少部电影愿意继续说些“护犊情深”的故事了。《长》剧倒让我想起周的老搭档吴孟达和小郝劭文主演的<<臭屁王> >，同样足够让人心酸但没有《长》剧这么异想天开。许多在上个世纪九十年代度过青春期，看过周星驰<<一本漫画闯天涯> >、<<咖喱辣椒>>等影片的，在二十一世纪的第一个十年，恐怕有相当一部份已为人父或为人母，可以说周星驰这部新作是一款老少皆宜的家庭适用套装，“父母”们可以延续心中的“无厘头”之梦，同时也不妨碍孩子们会对影片里奇特的道具产生兴趣。

演员是要讲演技的，斯坦尼斯拉夫斯基那本《一个演员的自我修养》的书名，恐怕星迷们都听起耳茧了；而作为一名喜剧导演考虑的不仅是浮夸的动作表情，还需要构思一些大场面来做噱头。从<<少林足球>>的那一脚“飞火流星”，到<<功夫>>里冯小刚在警察局里大玩“狮子吼”，周星驰的影片特效味道越来越浓重，人物形象的刻画反而显得苍白，也许我们过于沉缅于星仔做普通演员时，给我们带来笑料，总希望他在情节或动作上能给我们惊喜。在他以往的许多影片里，不需要花费太多的想象力，仅凭一个简单的动作和道具就能营造出气氛的，如<<行运一条龙>>里阿水握住杨恭如的手，两人一拿一捏之间的几个眼神和简单的对话，就能让情节跌宕起伏，很快我们就能看到葛民辉时而惊喜若狂，时而悲痛欲绝的喜剧效果。在道具上也没有什幺大的制作，如一个展开时可成90度角的“月光宝盒”、炸人上天的马桶和塞在嘴里能自动发炮的小铁筒，最神经的一款，也不过是<< 回魂夜>>里的据说能快速定位鬼怪方向的一盆塑料花。在<<喜剧之王>>里，有一个情节很有意思的，尹天仇教人收保护费，他用小竹条拔弄士多店小男孩子的小鸡鸡，而那位港大中文系毕业的高材生居然有样学样，自然是自己找衰。“小鸡鸡”即“鸟”， “鸟”亦“雀”，“雀”通“榷”，“榷”作“沟通”解，也就是说从收保护费到抢地盘是可以大家“坐下来，饮旦茶，食个包”商榷一下的。星爷自己也算执导多部电影了，套句<<喜剧之王>>里的台词，他是否可以对自己这样说：其实我是一个导演。

这段时间正好是美国的党内大选，看到民主党候选人奥巴马，突然间想看<<当幸福来敲门>>(以下简称《当》)这部影片。《当》剧象一位历尽苍桑的人在创伤抚平伤口结疤之后，平淡地回顾自己的那一段艰难日子；它静静地述说着情节，没有那种令人激动不已的煽情。故事发生的时间，大约是上个世纪八十年代，应该是里根当政时期，那个时候的美国日子很难过，经济陷入滞胀，还要面对咄咄逼人的苏联。小时候我从垃圾堆里，倒捡过一本里根第一次竞选总统时的简介性小书籍，介绍他是个酒鬼工匠的儿子，家里很穷，兼职过泳场救生员，做过电台播音员和二流演员，还在军队里当过摄影师……。影片里可以看到排成长龙的无家可归的流浪者，里根总统在美国历史上的功绩大概是他以一位演员的天赋和资质，却重新唤起了美国人对生活的信心。同样是一部讲述单亲父子的故事影片，《当》比《长》一剧的可观赏性高，虽然它们是不同风格的影片，下面是几句“落魂父亲”在阳台上教育儿子的经典台词：

“别让人家说你成不了大器，包括我好吗?”
“你有梦想的话你就得去保护它”
“那些自己没有成材的人会说你也不能成材”